少年剧场第十二部原创戏剧《塑》开票！

2021年11月6-7日，抓马新戏《塑》即将在七七剧场正式公演！这是抓马少年剧场的第12部原创戏剧，该剧由英国著名教育戏剧家Chris Cooper专为抓马量身定制，抓马资深导演陈媛执导。

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故事核心

代达罗斯是一位了不起的建筑师，因徒弟塔洛斯（同时也是自己的外甥）忽然有一天超越了自己，怀恨在心将其从卫城推下，并逃离雅典前往克里特岛寻求庇护。

抓马少年剧场将希腊神话的这个故事进行改编，重点探究代达罗斯个人的成长环境与今天8-12岁的孩子所面临的社会环境的链接——处处充满竞争，从贴小红花，到各种比赛，再到父母的要求，尤其是多子女家庭，他们无可避免地陷入了争夺父母更多宠爱的漩涡。抓马少年剧场希望通过探索古希腊建筑大师代达罗斯的成长历程，从而看见自己在家庭、在社会中的位置，并思考竞争对每个人的影响，为什么我们会嫉妒？成年人眼中的世界和孩子眼中的世界有什么不一样？我们是如何一点点被塑造的？

导演阐述

儿童集体探究创编

抓马少年剧场的工作方式不同于一般的排剧，基本所有剧本都是和孩子一起创编的。2021年整个春节期间，导演陈媛都在与英国“大伯明翰”前艺术总监Chris Cooper共同研究这群即将一起工作的8-12岁儿童的背景，发现他们一半以上都是二胎家庭，并且在学校以及家庭中都有较为严重的“被比较”的情况。我们决定改编古希腊代达罗斯的故事，以贴合我们今天儿童，尤其是这群少年正在经历的现实。1月26日，Chris Cooper根据讨论写了故事的大纲；导演陈媛再根据故事大纲结构出了一系列教育戏剧课程，少年剧场的孩子花了半年的时间浸泡在古希腊的社会背景中，通过虚实之间，活在当下的戏剧体验感受每个人物的内心世界与人物关系。每一次课程结束，孩子们即兴创作的语言和戏剧动作都会被记录下来，作为最后剧本创编的脚本。

△抓马.少年剧场《塑》排练照

肢体舞蹈释放情绪

为了展现代达罗斯从小到大受到的压力，该剧多处使用了噩梦的手法。从心理学的角度，梦境是潜意识的舞台，是释放压抑的主要途径，它通常不具备传统的逻辑性。而噩梦，我们将其称为“危险模仿”理论，出现这种梦境，其实是我们的潜意识正在尝试着运用各种不同的方法，对如何处置危险情况进行预演。代达罗斯第一次噩梦出现在父亲给了他一道如何也解不出来的难题，让他在兄弟面前丢脸，他原以为自己足够优秀却不料瞬间被击成碎片。如何将噩梦搬上舞台？导演采用了肢体舞的方式，他们时而化身为野兽，时而变身为人偶；时而狂躁，时而恬静；时而碎碎念扰乱世间太平，时而悠悠然点破迷雾森林。11个孩子的群舞在排练中大大释放了他们平时在生活中的压力，也更能体会代达罗斯的困境。

△抓马.少年剧场《塑》排练照

中心物件贯穿始终

《塑》的海报是一只黄色的鸟，这是12岁张含真的作品。她说，这只鸟象征着塔洛斯，鸟身下面那条白色的路象征着代达罗斯。无论是路还是鸟，我们都能看到紧紧围绕两者的箭头，这些箭头有的象征着父亲对代达罗斯的控制，有的象征着代达罗斯对塔洛斯的控制。然而，塔洛斯这只鸟的翅膀最终还是盖过了代达罗斯的那条路，黄色的区域越来越大，白色的路越来越窄，最后代达罗斯设计让塔洛斯折翼陨落。鸟、羽毛、鸟叫声贯穿了整个故事，从第一场海鸟抢食，雅典小孩打鸟，鸟的世界映照着人类的世界，到处充满了争夺。代达罗斯通过帮孩子王“雄狮”制作投石索，既获得了庇护，又能从这场“疯抢、无序”的游戏中抽身而出，潜心钻研自己的兴趣所在。故事的高潮点，塔洛斯从卫城上坠落，雅典女神不忍一位天才折翼，将其化为一只鹧鸪。而代达罗斯却失足掉入了鹧鸪窝，遭到鸟群的攻击。鹧鸪鸟特有的嘶哑叫声仿佛塔洛斯一声声质问与嘲笑。代达罗斯回到家中，发现左肩上有一块鸟啄后留下的痕迹，形状如一只掉落在地上的鸟儿。至此，鹧鸪的叫声伴随着代达罗斯的一生，尽管他逃离了雅典的审判，但他却逃脱不了神祇与内心的审判。

主创简介

故事：Chris Cooper【英】

2016年初，抓马少年剧场邀请剧作家&导演Chris Cooper为这群孩子专门写作。他是国际知名教育剧场剧团“大伯明翰”（Big Brum Theatre in Education）的艺术总监（1999-2015），在过去17年间，为剧团导演了38部教育剧场作品以及许多合作项目。自2009年开始，他成为了北京抓马教育的顾问，与他的合作伙伴Ceri Townsend一起，为3-8岁的中国儿童创作了一系列被称为《创造力课程》的教育戏剧项目以及儿童绘本。他还是英国“事故时间”以及“游戏实验室”的总监，在海外创建剧场作品，教学，培训，讲座以及主持工作坊，在匈牙利，马耳他，希腊，挪威和爱尔兰开展持续性的工作，并且在圣三一学院教育系的暑期课程中教授教育剧场。Chris写作超过30部剧作，他的《人类碎片》被欧盟支持的国际项目“直面鸿沟”采纳，来自中国，英国，马耳他和匈牙利的年轻人在2015-2016年间运用此剧探讨了年轻人的危机。他还是英国青年人团体Gap Arts Project的董事之一。目前，他已经为少年剧场量身定制，写了8个故事，它们分别是《弃儿》《钥匙》《隐形的我》《洞》《石头田》、以及《皇帝的孩子》三部曲《考试》《旅途》《土地》。

2021年3月，抓马少年剧场的18个孩子开始探索Chris Cooper为他们编写的故事《塑》。经过一年的时间集体创编，他们和导演陈媛一起将这个故事改编成具有戏剧张力，同时呼应社会场景的舞台剧，希望为今天处于压力的孩子和父母带来新的思考。

导演：陈媛

毕业于华南师范大学外国语言文化学院，曾担任IB国际学校英文和戏剧老师，接受IB国际文凭组织官方培训；现为抓马教育3-8岁教育戏剧课程引导者和8-12岁少年剧场导演，爱尔兰圣三一学院认证的教育戏剧培训师。作为演员、编剧、导演，她所编导主演的肢体剧《沃特堡》入选第七届北京青年戏剧节；肢体剧《地下室》入选第四届北京·南锣鼓巷戏剧节；独角戏《药罐子》入选非非演出季第七季；2014年至今，带领抓马少年剧场创作《在那边》《五贰四》《弃儿》等十余部作品，其中包括国内首部以孩子为主导的环境剧场《迷》，受邀南京国际儿童戏剧节演出的《捏造》，以及连续三年入选北京·南锣鼓巷戏剧节的《隐形的我》《洞》和《石头田》。2013年，为中国国家博物馆公共教育设计教育戏剧课程；参与中国教育学会“十二五”重点课题——《教育性戏剧对幼儿与青年少年创新思维培养的研究与实践》。2014-2016年，参与欧盟【直面鸿沟（Facing the Gap）】国际项目，与抓马核心团队赴匈牙利、英国等地展开交叉培训和工作坊，陈媛作为“青年人交流项目”其中一位引导者，为来自12个国家的参与者带来聚焦“中国境遇”的教育戏剧工作坊，受到在场泰斗级教育戏剧大师David Davis教授很高的评价：“我教了55年，我的学生遍布全世界，你是我见过的最好的引导者之一！”